手游江湖中，部分英雄长期缺席登场，背后原因多元复杂，版权归属是首要障碍，部分英雄涉及多IP交叉授权，谈判难度大、成本高；游戏平衡性考量亦不可忽视，部分英雄技能机制与手游快节奏、轻操作特性冲突，调整难度大；市场因素同样关键，人气不足或开发成本过高的角色易被厂商舍弃；技术限制与文化差异也可能导致英雄美术表现、技能实现难以适配手游环境，最终只能停留在“缺席名单”中。
在手游的浩瀚宇宙中,英雄、角色或主角是吸引玩家驻足的核心，从《王者荣耀》的东方奇幻到《原神》的提瓦特大陆，从《和平精英》的现代战场到《崩坏：星穹铁道》的星际冒险，每个游戏都在构建独特的角色生态，但细心的玩家会发现，无论某个游戏多么火爆，总有一些我们“眼熟”的英雄从未在其中登场——他们并非设计不佳，而是因种种原因，永远留在了“缺席名单”上。
版权壁垒：当英雄成为“独家资产”
手游世界的“英雄缺席”，最常见的原因是版权壁垒，就像明星不会同时签约多个经纪公司，经典IP的角色往往被特定游戏厂商“独家持有”，其他游戏即便想用，也需面临天价版权费或法律风险。
比如漫威宇宙的超级英雄,钢铁人、蜘蛛侠、美国队长等角色在手游中并非“缺席”，但分布极不均匀：《漫威：未来之战》由韩国Netmarble开发，拥有漫威角色手游独家授权；《漫威：超级战争》由腾讯开发，主打5V5竞技，却因版权范围限制，无法使用《未来之战》中的部分角色；而《王者荣耀》作为国民级MOBA，曾尝试联动漫威，但因版权谈判未果，最终未能让钢铁人在峡谷中亮相。
同样,DC英雄的“归属”也泾渭分明：《正义联盟》中的蝙蝠侠、超人只在《DC：超级英雄》等授权游戏中登场，而《英雄联盟》手游虽以西方奇幻为背景，却因版权问题，从未引入DC角色，可以说，版权墙让许多“本该出现”的英雄，永远停留在了玩家的想象里。
机制错位：当英雄“水土不服”
游戏的核心是“玩法”，而英雄的设计必须服务于玩法机制，即便某个角色人气再高，若与游戏的核心玩法冲突，也只能“缺席”。
以MOBA手游为例,《王者荣耀》和《英雄联盟：激斗峡谷》虽同为5V5竞技，但英雄设计逻辑截然不同：《王者荣耀》更强调“短平快”的操作节奏，英雄技能多为瞬时触发，且加入“红蓝Buff”“暴君”等特色机制；而《英雄联盟：激斗峡谷》更接近端游的“策略深度”，部分英雄如“发条魔灵”“俄洛伊”依赖技能连招和战场分割，直接移植到手游可能导致操作门槛过高，反被玩家诟病。
再比如《原神》作为开放世界RPG，角色设计围绕“元素反应”“探索解谜”展开：温迪的风元素扩散可推动机关，可莉的爆炸能破坏岩石——若将《和平精英》中的“指挥官”直接放入提瓦特大陆，没有“元素力”和“探索任务”的他，只会显得格格不入，反之，《崩坏：星穹铁道》的“回合制RPG”机制，也让《王者荣耀》中依赖“走A”“连招”的刺客英雄（如李白、韩信）难以适配——回合制下，“操作秀”的意义被大幅削弱，这类英雄自然“无处可去”。
世界观冲突：当英雄“走错片场”
每个游戏都有独立的世界观,英雄的“登场”必须符合世界观的基调，强行让“异界英雄”跨界，不仅会破坏沉浸感，还可能引发玩家对“设定崩坏”的质疑。
《王者荣耀》的世界观以“东方奇幻+历史架空”为核心：李白是“诗仙”兼“剑仙”，诸葛亮是“谋士”兼“稷下先生”，上官婉儿是“才女”兼“长安侠客”，若让《守望先锋》中的“76”（士兵76）——一名来自现代战场的“反叛士兵”——穿越到王者峡谷，他会发现这里的“魔道”“仙术”完全无法理解，而王者世界的英雄也会对“枪械”感到陌生——这种“科幻与奇幻”的硬跨界，显然会破坏游戏原有的“东方韵味”。
同样,《明日方舟》的世界观聚焦于“末世废土+塔防战略”，角色多为“感染者”“干员”，带着压抑的生存气息；若将《崩坏3》中的“琪亚娜”——一名拥有“律者”力量的少女——放入泰拉大陆，她“对抗崩坏”的使命与“在废土中求生”的设定完全脱节，只会显得突兀，可以说，世界观是英雄的“身份证”，走错片场，就只能“缺席”。
市场策略：当英雄“被刻意遗忘”
有时,英雄的“缺席”并非技术或版权问题，而是厂商的“市场策略”，游戏公司需要通过“独占英雄”或“差异化角色”打造核心竞争力，避免同质化竞争。
崩坏：星穹铁道》和《原神》同属米哈游旗下，但《星穹铁道》的“科幻+回合制”定位，决定了它不会引入《原神》中的“钟离”“雷电将军”等元素角色——若直接复刻，不仅会让玩家感到“换皮”的敷衍，还会削弱《星穹