在三国杀的武将体系里，戏志才素有“残阳谋主”之称，其对局博弈恰似一盘步步惊心的“深渊棋局”，他的技能设计贴合历史上早逝却智计超群的设定，“先辅”绑定队友共承损益，“筹策”通过受伤或弃牌触发判定，为团队摸牌增益或控场压制，以自身脆弱身躯为棋眼，在险局中布下精密谋算，用悲情底色诠释谋士的战略深度，是竞技对局中左右胜负的关键布局者。
当军八局的残霞落尽,主公只剩1血苟延残喘，忠臣戏志才也以最后1滴血孤零零站在场上，对面反贼握着闪与杀，眼神里满是胜券在握的笃定——直到戏志才抬手弃掉最后一张黑桃牌，轻喝一声“筹策！”
判定牌“黑桃A”重重落下的瞬间，他摸起两张牌，转手给主公喂下桃，又用顺手牵羊抽走反贼的武器，绝境翻盘的戏码，是戏志才刻在骨血里的注脚：他永远站在深渊边缘，用自己的脆弱，为对手布下名为“谋略”的无底深渊。
在三国杀的谋士天团里,戏志才是最像“深渊”的那一个，这种深渊感，首先刻在他的技能骨血里，3血的体力上限像一道生死红线，让他从开局就站在悬崖边；“先辅”的同伤同愈机制，又把他的命运与另一个角色死死绑定——打他，就等于在攻击他身后的队友；不打他，他的“筹策”就能像深渊里的触手，不断为团队抽牌补能，反贼们常常陷入两难：挥刀向他，是亲手把自己拖进“伤敌一千自损八百”的泥沼；放任不管，又要看着他用一次次赌命的判定，把优势一点点蚕食。
这种“以命谋局”的设计，恰恰贴合了戏志才的历史底色，史书记载里的他，是曹操早期最倚重的谋士之一，荀彧将他举荐给曹操时，称其“有负俗之讥，然其才策谋略，世之奇士”，可他偏像一颗划过乱世的流星，早早病逝，只留下“志才卒，太祖与荀彧书曰：‘自志才亡后，莫可与计事者’”的遗憾，三国杀的设计师，把这份“短命谋主”的悲剧感，转化为了技能里的“深渊博弈”：他的每一次筹策，都是在用生命燃烧智慧；每一次濒死的坚持，都是对“谋士以命换局”的极致诠释。
玩戏志才的乐趣,永远藏在“深渊边缘的试探”里，当你只剩1血，先辅了手握AK的主公，你要赌：反贼会不会因为忌惮同伤而不敢出杀？当你手里攥着一张红桃牌，你要选：是弃掉赌红色给队友补桃，还是留着防御等待下一次判定？这种博弈像在钢丝上跳舞，脚下就是万丈深渊，每一步都要精准计算：先辅的对象是该选脆皮核心，还是能扛伤的肉盾？筹策的时机是该在队友濒死时赌一把救援，还是在自己缺牌时赌黑色摸牌找输出？
对戏志才来说,深渊从不是绝境，而是他的舞台，他不像郭嘉那样靠“天妒”把厄运转化为手牌，也不像荀彧那样用“驱虎”坐收渔利，他的谋略是***的、带着血腥味的——用自己的脆弱当诱饵，把对手拖进他布下的两难深渊，当反贼们看着戏志才残血的身躯，却迟迟不敢出刀时，他们才会明白：这个站在深渊边缘的谋主，早已把整个战场变成了对手的囚笼。
一局游戏结束,戏志才的头像暗下去，3血的体力条终究没能撑到最后，但他留下的残局，却像一道深渊的影子，留在每个玩家心里，这就是三国杀里的戏志才：他是残阳下的谋主，是深渊上的舞者，用短暂的生命，把“谋士”二字，活成了一场惊心动魄的博弈。
